Прошли нелегкие выходные, точнее сказать два дня совершенно разные по наполнению, если про первый день вспоминать было стыдно, то при воспоминании о втором дне возвращаются фантомные боли в области затылка, голова трещала целый день и только к вечеру они исчезли, видимо организм понял, что завтра предстоит сложная работа. И вот мы на съёмочной площадке, суть сцены такова «гроб» на колесиках уходит от погони перескакивает под шлагбаум на железнодорожном переезде милицейский «запорожец» сбивает один шлагбаум и глохнет на путях. В эпизоде принимают участие «гроб» на колесиках, два милицейских «запорожца» один основной другой дублёр, который обречён пасть смертью храбрых под натиском паровоза, три каскадера — это ваш покорный слуга, Вадим Малышев и Мишка Шлям, который отработав в Питере прилетел первым самолётом и естественно наш незаменимый постановщик трюков Дмитрий Лазаревич. Честно говоря, мы с Вадимом сильно огорчились, когда узнали, что Миша Юсип прибыть не сможет, для нас это была просто катастрофа, это означало что съёмка пройдет скучно и буднично. А самое главное мне придётся работать за двоих: сначала быть пилотом «гроба», потом быстро переодеться и сесть за руль «запорожца», в тот момент, когда на него будет налетать разъярённый паровоз. Так как костюм главного героя на Вадика не налезал по ширине, Мише он велик по росту, да и в этой сцене у него было другое амплуа, его как это уже было заведено в нашей бригаде ждал костюм пионервожатой. И так свет установлен камера выставлена, все на исходной. Сцена первая я в «гробике» ухожу от погони, перескакиваю через переезд, «запорожец», снося шлагбаум останавливается в нужной точке, «всем спасибо кадр снят», снят с первого дубля с трёх камер. Дальше в салон садятся актёры, Ливанов судорожно пытается завести заглохшую машину пионервожатая, изображая страх что-то ему кричит, паровоз катается взад, вперёд пока актёры исполняют свои роли, через час мучений режиссер радостно сообщает что кадр снят. Это очень хорошо, а то мы уже соскучились по работе сидя на травке. Мы загоняем «запорожец», подлежащий утилизации на исходную точку, Вадик снимает все ребра жесткости, проверяет точно ли задница машины поедет на поезде, а мы на передке с Мишкой рванем вперёд, снося второй шлагбаум. Напоследок Вадик, провожая «запорожец» в последний путь повязывает на антенну тонкую черную ленточку которую он сделал из своего галстука-поводка. Из гримёрки слышны крики Шлама: «Борода святое брить не дам, в кадре не видно, борода стоит минимум 100 баксов !!!» Отстояв в очередной раз своё святое и в очередной раз не заработав 100 баксов Мишка с грустным видом плетётся на исходную точку. И так мы с Мишкой садимся в салон милицейского «запорожца», наша задача дождаться, когда паровоз ударит в заднее левое крыло резко нажать на газ снести шлагбаум и остановиться в 30 метрах от переезда около камеры и открыв двери бежать в разные стороны, как вы понимаете второго дубля, быть не может. Оператор выставляет свет, камеры, гримёры поправляют нам парики, смотрю на Мишку и не могу сдержать смех, опять блондинка с густой и чёрной как смоль борода. Дмитрий Лазаревич даёт последнее указание: «Если задница не оторвётся и вас потащит паровоз главное сидите и не дергайтесь, скорость у него небольшая не более 10 км в час, я по рации его сразу остановлю». Я пытаюсь шутить: «А рация на лампах или транзисторах». Получаю достойный ответ: «Для тупых повторяю, рация на бронепоезде. Саша давай серьезнее». Вадик ходит и нервно курит, в этом кадре он на страховке, работая на трюках я заметил, что тот, кто на страховке переживает больше, чем тот, кто на исполнении. Я завожу двигатель, паровоз отгоняют на исходную метро на сто от переезда. Остаются секунды до команды мотор, оглядываю поляну, всё на месте, пожарные с брандспойтом, доктор с чемоданчиком, Дмитрий Лазаревич с рацией, Вадик как маятник ходит и курит, напоследок тыкая пальцем в пожарного: «Не вздумай гореть, это тебе не Юсип с ведром, мало не покажется». Миша в салоне переминается с ноги на ногу, пытаюсь его отвлечь: «Скажи мне мой частично образованный друг, окончивший три курса Политеха, расстояние 100 метров, скорость 10 км в час, через сколько секунд мы получим удар в жопу?» По инерции Миша начинает рассуждать: «Это не корректно, мы не знаем через сколько метров он от момента старта достигнет скорости 10 км в час и поэтому …» Довести своё умозаключения до конца у него не получается, его монолог прерывается командой «мотор». Я смотрю на приближающийся паровоз, ощущаю как под париком вспотела голова, ладонь руки лежащий на руле тоже вспотела, поезд медленно приближается. Вадик выбросил окурок, Дмитрий Лазаревич поднёс рацию к губам, я погладил торпеду «запорожца» и положил руку на кулису, привычку гладить торпеду перед трюком я перенял у героя фильма «Наградить (посмертно)» …Что я ощутил раньше удар или скрежет металла точно сказать не могу, резко нажимаю газ и бросаю сцепление сносим шлагбаум, теперь главное остановиться в нужной точке, открыть дверь и бежать из кадра, бегу до команды «Стоп, снято.» Присаживаюсь на траву, ноги идти не хотят, снимаю парик с головы, вижу, как возвращается Мишка, бежавший в другую сторону. Голос Дмитрия Лазаревича разрезает тишину: «Каскадеры целы?» Мы с Мишей синхронно поднимаем правые руки вверх, это значит всё ок. Ко мне подходит Вадик достает две сигареты, мы молча закуриваем, подходит Мишка. На площадке выставляют свет, готовятся снимать сцены с актерами слышен крик костюмеров: «Каскадеры верните костюмы, нам актеров одеть нужно». Встаём с травы плетёмся к автобусу с костюмерами, по дороге встречаем второго оператора «Старею наверное, памперсы покупать пора, со стороны страшно смотрелось». Дмитрий Лазаревич в своем репертуаре объясняет режиссеру какие крупные планы необходимо доснять для перебивки. Появляется помощник режиссера: «Каскадеры на сегодня свободны, чай кофе будете?» Я пытаюсь хохмить: «А где мои сто грамм за сбитый?» Помреж, прикладывая палец к губам протягивает флягу, я смотрю на Вадика, он отрицательно мотает головой: «Спасибо, я пас у меня ещё руки не зажили.» Я возвращаю флягу, мы начинаем собираться в дом отдыха. Съёмочная группа будет работать до рассвета, а наш рабочий день на сегодня окончен. После того как мы помогли «запорожцу» доблестно погибнуть под паровозом у нас осталось не так много работы, нужно было потопить и взорвать пароход. Мы начали готовить снаряжение, ждали, когда нам пароходство выделит судно для совершения данного акта вандализма, а также мы ждали, когда приедет гуру советского трюкового кино Александр Самойлович Массарский. К этому времени мне уже неоднократно посчастливилось работать с мастером. Мишку и Вадика наш шеф отправил в Питер, там их ждала работа на фильме «Над тёмной водой». А я вместе с декораторами и подсобными рабочими целыми днями занимался подготовкой объекта. Суть эпизода была такова в погоне за «гробом» на колесиках который умеет не только ездить, но ещё и плавать главный герой попадает на пароход, гоняется по кораблю за гробом пока судно не начинает тонуть. Как обычно во всех страшилках все двери блокируются, но в последний момент герой выбирается из западни и пароход взрывается …. Моя задача была дублировать героя начиная с того момента, когда корабль начнёт наполняться водой. Скажу честно погода к этому времени сильно испортилась, сильно похолодало, шли дожди. Единственная хорошая новость, которую сообщил мне шеф — это то, что к нам на подмогу приезжает Миша Юсип. До приезда Массарского и главного «помощника», мы успели соорудить два герметичных отсека в которых я должен был тонуть, оставалось только провести техническое испытание, ну это без «помощника» никак осуществить не мог …. И вот оно счастье прибыл мой спаситель. Мы едем на пароход, с первым помещением всё по сцене оно заполняется водой, я ныряю долго вожусь с дверью, помещение полностью затоплено, открываю дверь и перехожу в другое помещение, трудностей не возникает. Со вторым кадром возникли небольшие проблемы. Сложности заключались в следующем- напротив двери, из которой мы должны выплыть с крышкой гроба на палубе были леера все это действо происходит на третьей палубе и в итоге мы с крышкой должны оказаться в открытом море причём у моего оппонента должна быть фора метров пять. Кто изучал физику знает, что дерево легче воды соответственно при затоплении помещения полностью крышка оказывалась под потолком, а от верхнего края дверного проема было сантиметров 80. Сложность была в том, что в помещении кроме меня, крышки гроба и оператора не должно быть больше никого. Моей массы тела не хватало чтобы притопить крышку, а ещё мне не хватало двух рук для того, чтобы выполнить все поставленные задачи. Ситуацию попытался спасти Юсип: «Давай я открою дверь снаружи, для того чтобы у тебя две руки были свободны.» К сожалению, рядом со мной не было Мишки Шляма, а моих знаний физики не хватило чтобы отговорить Юсипа от этой безумной идеи. И так мы заполнили помещение водой, мне даже двумя руками не удалось … Снаружи раздается голос Юсипа: «Открываю». Далее поток воды выносит меня в море, а крышка остаётся в помещении причём пролетая между леерами, за спиной слышу громкий мат …. В принципе произошло то, что должно было произойти, после того как Юсип открыл помещение поток, вырывающийся воды посредством двери, прижал Мишу к палубной надстройке. Для себя я сделал вывод: моих знаний физики было достаточно, не достаточно их было у моего оппонента. Ситуацию спас Александр Самойлович он придумал систему с само сбросом которая удерживала крышку на нужном уровне и при открытии двери она вылетала на первом гребне. Мы несколько раз опробовали вылет крышки без моего участия. И теперь настал момент синхронизации моих действий с действиями крышки гроба. Мы договорились что выходить из двери я должен, когда помещение освободиться на одну треть. Первая попытка принесла желаемый результат, мы решили, что репетиции на сегодня окончены, нужно было отдохнуть перед завтрашней съёмкой. Ночь спустилась на Анапу, а на палубе парохода кипит жизнь бегают гримеры, костюмеры, светлячки ставят приборы, актёры играют свои роли. Паша Терехов наш пиротехник минирует пароход, всё медленно катиться к финалу. И вот наступает время нашей работы, я в костюме главное героя бегаю по трюму, Александр Самойлович в гидрокостюме с камерой плавает по трюму снимая мои попытки выбраться из ловушки, трюм полностью заполнился водой, мне удаётся открыть дверь, и я переплываю в другое помещение, кадр снят …. Переходим на третью палубу, к завершающему кадру. Фиксируем крышку гроба, крепим акваланг для меня на всякий случай, в дальнем углу помещения крепим Александра Самойловича с камерой в гидрокостюме с аквалангом. Мишу Юсипа шеф поручает самую ответственную, держать брандспойт и наполнять помещение водой. На палубе установлены ещё две камеры, всё готово я даю сигнал что помещение полностью затоплено водой. Звучит команда: «Камера, мотор, каскадеры работают по готовности!» Я открываю дверь срабатывает само сброс, крышка гроба вырывается на открытый простор через секунду я бросаюсь за ней, проскакиваю между леерами и в полёте понимаю нужно закрывать лицо руками иначе быть беде. Как это уже было не раз на ночных съёмках на море на свет прожекторов собралась большая компания медуз, а встречаться с ними лицом к лицу у меня нет особого желания, закрыв лицо ощущаю лёгкое жжение по рукам, но как оказалось это не самая большая неприятность. Кому-то из медуз удалось проскочить мне за шиворот, догнав крышку гроба и оседлав её я начинаю снимать с себя куртку …. Подошла лодка, которая стояла на страховке, забрала меня вытащила крышку, направляемся к берегу смотреть последний фейерверк. На берегу суетиться представитель пароходства: «Вы только судно реально не утопите, а то я вас киношников знаю.» Вспышка взрыва, фонтаны на палубе, прощальный фейерверк …. Утром в доме отдыха суета, киношники сворачивают экспедицию, мы собрали своё оборудование, через пару часов самолёт унесёт нас в Питер, нас ждут другие картины «Железный занавес», «Ермак» …

Уезжая из Анапы, мы прощаемся со съёмочной группой ненадолго мы знаем, что через месяц на Мосфильме будут готовы павильоны, и мы продолжим чудить с гигантской мясорубкой, чёрной простыней и жёлтыми занавесками. Но не через месяц, не через три съёмки не продолжились. Картину закрыли из-за отсутствия финансирования. Мои попытки найти рабочий материал не дали никаких результатов. К сожалению, так было в кино, когда режиссеры при монтаже хоронили трюки, трюковые сцены, а было и такое, когда хоронили целые фильмы … Эволюция и рыночная экономика внесли свой вклад в уничтожение живого кино, компьютерная графика и спецэффекты в современном кино, главное то, что было присуще почти каждому фильму советского фильму, они убили в нём человечность и душу ……

Продолжение следует…

А.Переверзев.

Поделиться ссылкой: